——評(píng)電影《黃克功案件》
圖為《黃克功案件》劇照。 當(dāng)下中國(guó)電影一片紅火，卻又飽受詬病。過(guò)分倚重市場(chǎng)效應(yīng)，以票房多寡論英雄，過(guò)分倚重娛樂(lè)效應(yīng)，以?shī)蕵?lè)片打天下，中國(guó)電影大有進(jìn)入“小時(shí)代”“輕時(shí)代”和“娛樂(lè)狂歡時(shí)代”的趨勢(shì)。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)講話中指出，“文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問(wèn)題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒(méi)有生命力”“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸”，這些對(duì)今天的文藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)尤其重要。盛世需要娛樂(lè)之作，更需要黃鐘大呂、警世警心之作。于12月4日首個(gè)國(guó)家憲法日公映的電影《黃克功案件》就頗有深意，為今天的人們敲響了警鐘。 《黃克功案件》根據(jù)77年前延安的一個(gè)真實(shí)案件創(chuàng)作而成。1937年10月5日在延安，紅軍團(tuán)長(zhǎng)、抗大六大隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)黃克功因求婚未成，殺死了陜北公學(xué)學(xué)生劉茜。案件驚動(dòng)了延安上下，也引起了國(guó)統(tǒng)區(qū)的錯(cuò)愕和外國(guó)媒體的密切關(guān)注。大敵當(dāng)前，世人在看，共產(chǎn)黨及其建立的紅色政權(quán)如何執(zhí)法，如何對(duì)待年僅26歲卻戰(zhàn)功卓著的紅軍勇將黃克功？這是一個(gè)具有核裂變能量的題材。對(duì)題材的不同認(rèn)識(shí)和處理，顯示出創(chuàng)作者們藝術(shù)理想、藝術(shù)品格的高下。黃克功案件蘊(yùn)含殺人案和桃色案元素，倘若落入另一類創(chuàng)作者手中，很有可能會(huì)盡情消費(fèi)其娛樂(lè)性，炮制一場(chǎng)感官盛宴。電影《黃克功案件》的編劇王興東和導(dǎo)演王放放沒(méi)有走取悅市場(chǎng)、討好院線、巴結(jié)觀眾的媚俗路線。擅長(zhǎng)主旋律題材創(chuàng)作的編劇王興東2005年發(fā)現(xiàn)黃克功案件這個(gè)題材后深受震撼，他查閱歷史卷宗，遍訪案件故地和有關(guān)檔案館、博物館，當(dāng)年便完成劇本創(chuàng)作，9年間又?jǐn)?shù)易其稿，努力開(kāi)掘題材的思想力量，逐步完善與題材相稱的藝術(shù)架構(gòu)。 近年，為數(shù)不少的主旋律題材作品公信力下降，因?yàn)閯?chuàng)作者滿足于題材本身的思想分量而忽略藝術(shù)表達(dá)。內(nèi)容為王，內(nèi)容固然重要，但藝術(shù)表達(dá)好不好，是觀眾看與不看的前提。《黃克功案件》無(wú)疑屬于重大革命歷史題材，但主創(chuàng)不采取慣常的藝術(shù)手段——宏大敘事、全景掃描和史詩(shī)氣度，而是將重大革命歷史題材做類型化處理。暗夜延河畔兩聲槍響引出故事，偵破、判案、生死懸念貫穿始終，敘述波瀾起伏，結(jié)構(gòu)充滿張力。影片牢牢鎖定并努力開(kāi)掘題材所蘊(yùn)含的焦點(diǎn)，那就是情與法、罪與罰、特權(quán)與公正，以此構(gòu)筑全劇的核心沖突和敘事動(dòng)力，在這一過(guò)程中塑造并展示人物的性格、情感和內(nèi)心世界。 影片著力塑造的主人公雷經(jīng)天是陜甘寧邊區(qū)高等法院代院長(zhǎng)，是黃克功案件的審判官。這個(gè)人物不像同類題材中的英模人物那樣叱咤風(fēng)云，他在審判一樁平凡的離婚案中出場(chǎng)。當(dāng)原告和被告要求他一碗水端平時(shí)，他卻語(yǔ)出驚人：“我要兩碗水都端平！”這就是雷經(jīng)天的性格底色。他接手的黃克功案件是延安時(shí)期的第一大案，以什么法來(lái)審理此案，不僅對(duì)于他，對(duì)于根據(jù)地延安和中國(guó)共產(chǎn)黨都是新考驗(yàn)。毛澤東派人告訴他，不能依據(jù)重慶的國(guó)民政府法律來(lái)審理，延安要司法獨(dú)立，而且要公開(kāi)審判、陽(yáng)光審判。在陜北公學(xué)的操場(chǎng)上公審黃克功，雷經(jīng)天始終處于法與情的沖突漩渦中。他不是一個(gè)冷面法官，他也有情有義，一方面面對(duì)無(wú)辜的死者和陜北公學(xué)要求嚴(yán)懲兇手的憤怒學(xué)生，另一方面又要面對(duì)戰(zhàn)功卓著的紅軍團(tuán)長(zhǎng)黃克功及其生死與共的戰(zhàn)友。他憎恨黃克功的罪過(guò)，但又深深為黃克功惋惜。他按照法理，將黃克功的申訴書(shū)轉(zhuǎn)交給毛主席，他知道毛主席有赦免的權(quán)力。雷經(jīng)天為依法審判此案，判決了自己三個(gè)“死刑”：一是人情死刑，拒絕了一切來(lái)為黃克功說(shuō)情的戰(zhàn)友；二是私情死刑，黃克功在長(zhǎng)征時(shí)救過(guò)他的命，他將此情痛苦地壓在心底；三是特殊條例的死刑，那是中央蘇區(qū)頒布的《中華蘇維埃懲治反革命條例》——規(guī)定于革命有功的罪犯可以減刑。最終，頂著巨大的壓力，雷經(jīng)天帶領(lǐng)審判庭獨(dú)立公開(kāi)地審判了黃克功。 《黃克功案件》明寫(xiě)雷經(jīng)天，暗寫(xiě)毛澤東，通過(guò)對(duì)黃克功案的處理，表現(xiàn)了毛澤東的大情懷和大境界。毛澤東對(duì)黃克功同樣有感情：黃克功同他一起上井岡山，是夫人賀子珍的江西同鄉(xiāng)，長(zhǎng)征中又為病中的賀子珍抬擔(dān)架，同時(shí)黃克功更是一個(gè)能征善戰(zhàn)的勇將。但毛澤東痛恨革命隊(duì)伍中居功自傲的人、用特權(quán)庇護(hù)自己的人、傷害人民的人。毛澤東堅(jiān)持要雷經(jīng)天公開(kāi)審判，此中蘊(yùn)含深意。劇中他對(duì)洛甫說(shuō)：“這可不是審判一個(gè)黃克功，是全民、全國(guó)在審判我們延安政權(quán)是一個(gè)什么樣的政權(quán)，我們是一個(gè)什么樣的政黨，要帶出一支什么樣的軍隊(duì)?！碑?dāng)收到黃克功請(qǐng)求戴罪上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵立功的上訴書(shū)時(shí)，他寫(xiě)了回信，并且要求雷經(jīng)天在宣讀判決書(shū)時(shí)當(dāng)眾宣讀：“共產(chǎn)黨與紅軍，對(duì)于自己的黨員與紅軍成員不能不執(zhí)行比較一般平民更加嚴(yán)格的紀(jì)律……一切共產(chǎn)黨員，一切紅軍指戰(zhàn)員，一切革命分子，都要以黃克功為前車之鑒?！崩捉?jīng)天宣讀完毛澤東的信之后說(shuō)：“如果我們今天不判黃克功死刑，就是判了我們未來(lái)的死刑！”說(shuō)罷，雷經(jīng)天敲響了操場(chǎng)上的一口大鐘…… 延安紅色革命圣地用實(shí)際行動(dòng)堅(jiān)決反特權(quán)反腐敗，用實(shí)際行動(dòng)踐行為人民服務(wù)的宗旨。在場(chǎng)的美國(guó)醫(yī)療顧問(wèn)喬治·海德姆感慨：“作為一個(gè)美國(guó)人，我看到一個(gè)反對(duì)特權(quán)，尊重民主、平等、法治的政府，中國(guó)的希望在延安，我愿留在延安！”民主黨人李公樸當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)黃克功案件的審判時(shí)說(shuō)：“它為將來(lái)的新中國(guó)建立了好的法律的榜樣?！狈刺貦?quán)反腐敗，依法治黨、依法治軍、依法治國(guó)，始終是我黨的生命線。這是77年前的歷史對(duì)我們今天的警示，也是《黃克功案件》的重大題旨。它在銀幕上敲響的警鐘，對(duì)我們當(dāng)下全面推進(jìn)依法治國(guó)、開(kāi)啟法治中國(guó)建設(shè)的新征程大有裨益。 同時(shí)，影片的藝術(shù)力量、思想力量和警世意義，也為重大題材創(chuàng)作提供了借鑒。遺憾的是，《黃克功案件》未能吸引更多觀眾，同一些紅紅火火的娛樂(lè)大片相比，它在市場(chǎng)上遇冷。更為遺憾的是，還有一批具有思想深度和藝術(shù)探索精神的現(xiàn)實(shí)題材作品，無(wú)法進(jìn)入電影市場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面。誰(shuí)之過(guò)？觀眾已被無(wú)需動(dòng)腦的娛樂(lè)大片改寫(xiě)了審美趣味，我們的電影產(chǎn)業(yè)及其運(yùn)行機(jī)制需要反思，不應(yīng)全憑市場(chǎng)之手選擇影片，還應(yīng)有所引導(dǎo)和調(diào)控，真正用優(yōu)秀之作切實(shí)引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚和藝術(shù)風(fēng)尚。（趙葆華） |
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